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                                            花眼著名強迫癥導演的新作來了!

                                            發表于 討論求助 2019-09-18 13:10:36




                                            今天倉老師通過電影為大家介紹一位電影導演,傳說中的強迫癥代表人物韋斯·安德森。


                                            從容貌上看,如果說諾蘭已經變成了揣著枸杞保溫杯的中年老大爺,那安德森便是永遠含羞的少年了。


                                            而這位少年不僅長得好,電影也拍得清新可愛,無論是春夏秋冬的色彩感還是甜點一般的美妙畫風都得心應手。


                                            所謂不會配音的設計師不是好導演,估計就是在說韋斯·安德森了。










                                            《了不起的狐貍爸爸》





                                            作為一位“講究”的強迫癥患者,讓畫面色彩協調已經是他作為電影導演的偏執,而恰好他也有運用色彩的天賦。


                                            這種詼諧幽默的又帶著一絲怪誕的童話式動畫片便能將他這份天賦發揮到最大。


                                            在《了不起的狐貍爸爸》中,他便用顏色講了一個韋斯安德森風格的成人童話。



                                            影片色彩明亮詼諧,營造出秋日的溫馨靈動感,是一部趣味感極強的黏土動畫片。


                                            導演在技術方面運用了精美的復古定格動畫,打破了常規的大眾化視覺效果,具有豐富的想象力和創造力。


                                            他時而故意將停格的痕跡顯露出來,使得整部影片看上去略顯粗糙,卻制造出了一種懷舊和樸素的效果。



                                            安德森是一個很會講家庭情景故事的導演,這部影片便講述了狐貍爸爸為了保護自己的家庭,和兇狠的人類作戰。


                                            但是內容卻不只是一個斗爭故事那么簡單粗暴。



                                            它從保護家庭開始,逐漸上升到探討家與人之間的關系,以及中年危機等的當代社會所存在的問題。


                                            讓觀眾在被這份溫暖包裹的同時能重新審視自己,做到真正意義上的“成人動畫”。



                                            《了不起的狐貍爸爸》就像是一場懷舊的靈魂之旅,復古感帶來的已經不僅僅是視覺上的享受,還有意識的故地重游,回想起童年的動畫電影。


                                            安德森便是這樣永遠地在自己的世界中,用他引以為傲的控制力創造一個非商業的世界。


                                            就像有些忠實的影迷曾說:“你只要給我看一格膠片的畫框,我就可以分辨出它是不是安德森的作品!”




                                            《月升王國》





                                            兒童片,又見兒童片。


                                            這次我們從秋日的大狐貍走到了夏日的小清新。


                                            而這部兒童片卻一如既往地并不普通,也同樣不適合兒童觀看……



                                            《月升王國》這部電影打造了一場夢幻的夏日愛情故事。


                                            別看名字很純情,內容卻滿滿狗糧,口味略重,不適宜單身狗觀看。


                                            影片將背景設在1965年一個偏僻孤遠的小島新潘贊島上,講述了12歲的少年山姆和少女蘇茜相約私奔的故事。


                                            看兩個小屁孩用愛情教你做人。




                                            故事情節和表現手法是夸張且荒誕的,華麗的場景、鮮明的復古色調和靈動的配樂讓你無時不刻地處在童話世界中。


                                            也就是在這樣一個混亂無序的童話中,孩童世界與成人世界的沖突和矛盾展露無遺,他們的堅定勇敢、從容不迫與成人的懦弱退縮、迷茫不定形成了鮮明的對比。



                                            兩個孩子在少年的夢境之中追求自我的本真,在這場暴風雨中始終為了自己的伊甸園而前進。


                                            他們仿佛絕望生活中的一道光明與希望,用勇氣和少年的純真踏上道路。


                                            觀眾便在這樣的世界中感到內心的平靜,舒心愜意地觀看一場溫暖又可愛的童話愛情,學會愛與諒解,希望與信任。




                                            《布達佩斯大飯店》





                                            通過以上幾部影片,我們都可以逐漸摸到安德森強烈的個人風格。


                                            但是哪部都比不上他的經典之作《布達佩斯大飯店》來得極致化,是他至今拍攝格局最大的電影。



                                            也就是這部電影使他紅遍全球時尚界。2015年的秋冬國際時裝周的舞臺紛紛推出向韋斯·安德森致敬系列。



                                            也就是在這部電影中,我們可以看到他在劇情設計上極大的進步。


                                            不僅做到了劇情流暢,內核充滿人文關懷和高層次的思想境界,還結合了文藝與歷史。



                                            能如此流暢地將各種因素融合在這樣一部電影中非常不易,但是想一想安德森本人往日的電影風格,便會發現他的電影一直都是文藝幽默,細品之下又蘊藏深刻內涵的。



                                            而在這部電影中,平衡對稱美學體系得淋漓盡致。


                                            耐人尋味的劇情在流暢的動作和精妙的構圖下顯得富有感染力,呈現美感。


                                            《布達佩斯大飯店》所設置的布景則更為登峰造極,為了完善電影中出現的細節,他還邀請了著名平面設計師Annie Atkins來擔任影片的首席平面設計師。


                                            我們可以看到在大多時候,片中明亮粉嫩的色彩鮮亮造就了一個粉色的幻境,像一場都是小蛋糕和熱可可的下午茶,色彩浮夸卻毫無虛假作態之感。






                                            犬之島






                                            在《布達佩斯大飯店》這樣的神片過后,今年安德森又有一部新的動畫片即將上映,同時也是他最新的停格動畫片。


                                            整部電影分為包括序言在內的五部分,講述了一個發生在虛構日本城市Megasaki的“近未來”故事。



                                            ?20 年后的未來城市中,由于“犬流感”肆虐,政府頒布行政令流放全部狗狗,遠離城市的這座垃圾島就此成為狗狗維系生存的“犬之島”。?


                                            當所有人拋棄這些狗狗的時候,一個 12 歲男孩為尋找自己的愛犬只身闖入“犬之島”。



                                            小男孩與五只狗狗在“犬之島”上經歷了種種磨難和奇妙邂逅,最終用他的赤子之心打動了野狗 Chief,得到了狗狗們的忠誠和幫助,上演了一段溫情有趣、治愈感人的童話故事。


                                            動物世界在電影行業中一直是用來承載隱喻人類社會的,這部作品也不例外。



                                            當感染了犬流感的狗被視為低等品流放在島上,我們似乎能看到平行宇宙的平靜逐漸崩潰,各種惡劣的現象逐一呈現。


                                            外部的人類世界充滿腐朽和悲哀,只有這個島才是真正的烏托邦一樣的存在,這種設定不由讓人想到《月升王國》。



                                            我們一邊沉浸在狗的視角中,為這份美好歡呼,一邊對人類產生厭惡,又不得不承認自己是人類之一。


                                            而在美術方面,導演依舊運用極致精確的構圖和專業的水準做到了最好,濃墨重彩的勾勒成為眾強迫癥患者的福音。



                                            這部電影四月份將在中國上映,喜愛安德森畫風的盡可以用大銀幕感受何為真正的視覺藝術。







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